Die Simpsons hätten es Jahrzehnte vor dem Marvel Cinematic Universe beinahe ins Multiversum geschafft

Heutzutage ist das Konzept des Multiversums Teil des Popkultur-Lexikons geworden, vor allem aufgrund von Marvel und seinen Versuchen, mit seinen Superheldenfilmen das Zeitalter des multiversalen Geschichtenerzählens einzuläuten (obwohl es erwähnenswert ist, dass Superheldenfilme dieses Konzept nicht erfunden haben). , es gibt es schon eine Weile). Der Prozess begann eigentlich mit „Spider-Man: Into the Spider-Verse“ von Sony und Marvel im Jahr 2018 und wurde dann mit „Spider-Man: No Way Home“ im Jahr 2021 fortgesetzt, bevor Marvel Studios selbst den Staffelstab übernahm und mit ihm kandidierte „Doctor Strange in the Multiverse of Madness“ aus dem Jahr 2022 – ein Film, der versuchte, zwischen verschiedenen Zeitlinien mit unterschiedlichen Designs für jede zu unterscheiden, sich aber letztendlich so anfühlte, als wäre dies nicht ganz der Fall ins Schwarze treffen.

Unterdessen versuchte Marvels‘ Rivale DC ebenfalls, dem Publikum das Multiversum näher zu bringen, und zwar mit einigen unglücklichen Projekten wie der superheldenhaften Kassenbombe „The Flash“. Doch als „Spider-Man: Across the Spider-Verse“ im Jahr 2023 debütierte, war das Konzept mehrerer Universen, die miteinander kollidieren, bereits etabliert.

Im Fall von Sonys „Spider-Verse“-Fortsetzung gelang dem Studio das, was „Doctor Strange in the Multiverse of Madness“ nicht schaffte. „Across the Spider-Verse“ zeichnete ein lebendiges Bild des Multiversums, oder vielmehr Dutzende verschiedener lebendiger Bilder. Neben der 3D-Modellierung wurden Zeitleisten mit Aquarell, Collage und einer von der italienischen Renaissance inspirierten Ästhetik illustriert, wodurch für jede eine unterschiedliche visuelle Identität entstand.

Während „Across the Spider-Verse“ derzeit als die beste Darstellung des Multiversums auf der Leinwand gilt, hätten „Die Simpsons“ interessanterweise etwa 26 Jahre vor Spideys multiversalen Heldentaten mit „Treehouse of“ aus dem Jahr 1997 beinahe eine ganz ähnliche Leistung vollbracht Horror“-Folge.

„Die Simpsons“ hat nicht nur alle möglichen Ereignisse in der realen Welt vorhergesagt, die tatsächlich wahr wurden, sondern auch so ziemlich jeden Handlungsstrang, den man sich nur vorstellen kann. Bereits 2002 machte sich „South Park“ in der Folge „Die Simpsons haben es schon getan“ über genau diese Tatsache lustig. Aber eine Sache, bei der die langjährige Serie Marvel nicht ganz übertreffen konnte, war die Darstellung des Multiversums als kaleidoskopischer Wandteppich der Geschichte des visuellen Designs – was aber nicht heißen soll, dass die Serie es nicht versucht hätte.

„Treehouse of Horror VI“ ist einer der besten Folgen in der Tradition der „Simpsons“-Halloween-Episoden und zeichnet sich dadurch aus, dass die Serie zum ersten Mal 3D-Modellierung und Live-Action-Material im mittlerweile klassischen Abschnitt „Homer³“ verwendete. Zufälligerweise war es auch die Folge von „Die Simpsons“, die den Anlass zu einer realen Sozialhilfeprüfung gab.

„Homer³“ ist eine Parodie auf die „Twilight Zone“-Folge „Little Girl Lost“ aus dem Jahr 1962, in der ein Mädchen versehentlich in eine andere Dimension reist. Homer tut dasselbe und wird zu einer digitalen 3D-Version seiner selbst in einer anderen Dimension. Doch ursprünglich sollte das Segment bereits 1997 das Konzept eines Multiversums aus verschiedenen Designsprachen in die Popkultur einführen.

Bill Oakley und Josh Weinstein, die als Showrunner der siebten Staffel von „Die Simpsons“ fungierten, sprachen mit ihnen Gebrochen über „Treehouse of Horror VI.“ Bei der Diskussion über „Homer³“ enthüllten sie, dass Homer ursprünglich mehrere Dimensionen mit unterschiedlicher Ästhetik durchlaufen sollte, ähnlich wie die Ereignisse in „Doctor Strange in the Multiverse of Madness“ oder „Spider-Man: Across the Spider-Verse“. Oakley sagte:

„Die ursprüngliche Idee war, dass Homer mehr Dimensionen durchlaufen würde. Sie würden unterschiedliche Stile haben, wie zum Beispiel eine ausgeschnittene Papierdimension und eine Claymation-Dimension. Aber dann dachten wir: ‚Lasst uns einfach die Twilight Zone-Folge im Takt parodieren …‘ schlagen.'“

Lustigerweise klingt die Größe des ausgeschnittenen Papiers vage ähnlich dem Stil, der in „Across the Spider-Verse“ verwendet wird, um das Universum von Spider Punk darzustellen. Die Animation der Figur in Sonys Film dauerte drei Jahre, was teilweise darauf zurückzuführen war, dass die Animatoren einen detaillierten, handgeschnittenen Collagenstil verwendeten, der das Aussehen von Punk-Zines und -Flyern nachahmte. Ich bin zwar sicher, dass „Die Simpsons“ nicht in diese Richtung gedacht haben, aber das klingt nach einem weiteren Moment, in dem die Serie ihrer Zeit weit voraus gewesen wäre, wenn Oakley, Weinstein und die Autoren ihr vielfältiges Universum vorangetrieben hätten Ansatz.