رودريجو برييتو يتحدث عن القصة وراء أول ظهور له كمخرج „Pedro Páramo“ ولماذا شعر بالإهانة من التصوير المكسيكي „غير الأصيل“ في „Emilia Pérez“ — Camerimage
كان Rodrigo Prieto في مهمة مزدوجة في Camerimage.
هذا العام، جلس الفائز المخضرم Camerimage Golden Frog في لجنة تحكيم المسابقة الدولية إلى جانب كيت بلانشيت. بعيدًا عن واجبات هيئة المحلفين الرسمية، كان برييتو موجودًا في جميع أنحاء المدينة للعرض والترويج بيدرو بارامو, الفيلم المثير والمراوغ الذي أخرجه لصالح Netflix.
بيدرو بارامو هو أول فيلم إخراجي لبرييتو. وُلِد برييتو ونشأ في المكسيك، ويُعرف باسم مدير المبادئ الذي قام بتصوير سلسلة من الأفلام المشهورة الآن والتي شكلت نهضة السينما المكسيكية في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين مثل فيلم أليخاندرو غونزاليس إيناريتو. بابل 21 جرام، و كلاب الحب. يعتبر برييتو الآن على نطاق واسع أحد المصورين السينمائيين الأكثر ثقة والأكثر طلبًا في هوليوود المعاصرين. في الواقع، الكثير من الإعدادية بيدرو بارامو تم تصوير الفيلم بينما كان بريتو يصور اثنين من أكبر أفلام العام الماضي، وهو الفيلم الذي حقق نجاحًا كبيرًا لجريتا جيرويج. باربي وملحمة أوسيدج لمارتن سكورسيزي قتلة زهرة القمر.
„كنت أطلق النار باربي في ذلك الوقت، كنت أعمل على إنتاج هذا الفيلم بينما كنت أعيد قراءة الرواية باستمرار [Pedro Páramo] „والمقالات المكتوبة حول هذا الموضوع“ ، أخبرنا بريتو عن التوازن الذي كان عليه أن يتقنه للحصول عليه بيدرو بارامو فوق الخط.
بيدرو بارامو هو اقتباس من رواية تحمل نفس الاسم للروائي المكسيكي الشهير خوان رولفو. تتبع القصة حكاية خوان بريسيادو، الشاب الذي ذهب بعد وفاة والدته إلى القرية النائية التي ولد فيها بحثًا عن والده بيدرو بارامو. ولكن عند وصوله إلى كومالا، المكان الذي قيل له إنه يعيش فيه، لم يجد سوى الذكريات العنيفة لمدينة خضعت لعقود من الزمن من قبل بارامو (مانويل غارسيا رولفو).
بعد العرض الأول في TIFF، بيدرو بارامو تم عرضه على Netflix في 6 نوفمبر. أدناه، يتحدث برييتو معنا عن تحديات تكييف رواية رولفو وكيف تمكن بالضبط من إعداد الفيلم أثناء التصوير باربي و القتلة. بريتو، وهو من مواطني مكسيكو سيتي، يتعمق أيضًا في ما وصفه بالتجربة الهجومية و“غير الحقيقية تمامًا“ التي واجهها أثناء مشاهدة أحدث أفلام جاك أوديار. إميليا بيريز، والتي تقع في المدينة. كان الفيلم أيضًا في المنافسة في Camerimage.
الموعد النهائي: رودريغو، كيف حالك؟
رودريجو بريتو: أنا سعيد لوجودي هنا. إنها تجربة جديدة بالنسبة لي. لقد كنت عضوًا في هيئة المحلفين من قبل في موريليا وفي البندقية. لكنني لم أحكم أبدًا على التصوير السينمائي فقط. وبالطبع، فيلمي هنا.
الموعد النهائي: نعم، هذه واحدة من أكثر هيئات المحلفين تميزًا. أعتقد أنك تشاهد هذه الأفلام وتناقش فقط التصوير السينمائي؟
بريتو: نعم، ولكن ليس دائما. أحاول التركيز في هذا الاتجاه لأن هذه هي مهمتنا. لكن بطبيعة الحال، يبدأ الجميع بالحديث عن الفيلم، وفي بعض الأحيان يكون الأمر مفجعًا لأنه إذا كان هناك فيلم ربما لا يقدره المحلفون الآخرون، فقد يؤدي ذلك إلى تراجع صناعة السينما معه. إنه يعمل في الاتجاه المعاكس أيضًا. إنه أمر صعب لأن نجاح الفيلم يرتبط ارتباطًا وثيقًا بنجاح تصويره السينمائي.
الموعد النهائي: تهانينا على فيلمك „Pedro Páramo“. لقد تأثرت كثيرا بالقصة. قرأت أن الأطفال قرأوا هذا الكتاب في المكسيك. هل هذا صحيح؟
بريتو: حسنًا، لقد قرأته في المدرسة الثانوية وأحيانًا في المدرسة الإعدادية. والشيء المضحك في ذلك هو أنه عُرض علي هذا الفيلم. لم يكن شيئًا كنت أبحث عنه. لقد كنت فعلا في أوكلاهوما يوم قتلة زهرة القمر. تلقيت مكالمة هاتفية من أحد أصدقائي المنتجين الذي أخبرني أن Netflix اشترت حقوق فيلم „Pedro Páramo“ وسألني عما إذا كنت أرغب في إخراجه. لقد قبلت بحماقة. من الحماقة لأنها، كما ترون، قصة معقدة للغاية ويصعب التكيف معها. أثناء عملية التفاوض مع Netflix، أرادوا مني أن أجعله فيلمًا PG-13. قلت لهم يا جماعة أنا مش قادر أعمل فيلم PG13. يجب أن يكون تصنيف R. وكانت حجتهم هي أن الناس يقرؤون الكتاب الأصلي في المدرسة الثانوية. لكن كل ما يمكنني قوله هو هل قرأت الكتاب بالفعل؟ هل انتبهت فعلا؟ كل هذه المواضيع من سفاح القربى، والقتل، والعري. كل هذا يجب أن يكون في الفيلم. لحسن الحظ، رضوا وسمحوا لي أن أفعل ذلك بتصنيف R.
الموعد النهائي: إذن، قرأت نسخة من نفس السيناريو الذي كتبه أيضًا ماتيو جيل منذ سنوات عديدة، لكن هذا الفيلم انهار؟ ماذا حدث؟ هل كانت مجرد التعقيدات المعتادة لتمويل الأفلام؟
بريتو: نعم، هذا ما حدث. قرأت هذا السيناريو. ونعم، لقد نفدت أموال الفيلم للتو. لقد بدأوا بالتحضير له وهو فيلم مكلف ليس فقط لأنه قصة معقدة من الناحية الهيكلية والعاطفية ولكن القصة تحدث في عقود مختلفة. نفس المدينة يجب أن تبدو مختلفة تماما. لذا فالأمر معقد للغاية ومكلف. لقد كنت محظوظًا لأن Netflix أرادت القيام بذلك.
الموعد النهائي: نعم، القصة معقدة للغاية. هناك الكثير من التنقل بين الوقت، مما يجعل الفيلم بعيد المنال تمامًا. إنه أيضًا فيلم طموح جدًا من حيث النطاق التاريخي. هل يمكنك التحدث قليلاً عن كيفية تعاملك مع هذا التعديل وبناء هذا الإنتاج؟
بريتو: لقد كان الأمر صعبًا للغاية. كنت أعمل مع ماتيو جيل على إعادة تعديل السيناريو. وكان لديه رؤيته لذلك. لكنني أردت أن أحمل وجهة نظري الخاصة للأشياء، وهو ما يعني حذف بعض المشاهد وإضافة مشاهد أخرى. لقد كانت تلك مفاوضات كبيرة. لقد كان خبيرًا في القصة. كنت أطلق النار باربي في ذلك الوقت، كنت أعمل على إنتاج هذا الفيلم بينما كنت أعيد قراءة الرواية والمقالات المكتوبة عنها باستمرار. وبعد ذلك بدأت العمل بشكل وثيق مع مصممي الإنتاج يوجينيو كاباليرو وكارلوس واي جاك محاولين معرفة الشكل الذي سيبدو عليه كل جزء من الفيلم وكيفية تحقيقه تقنيًا. كان الجدول الزمني والميزانية ضيقين. أنا لا أعرف حتى كم كان في النهاية. لكنني أتذكر أننا كنا بحاجة دائمًا إلى المزيد من العمل ولكن بطريقة ما جعل الفريق ذلك ممكنًا.
الموعد النهائي: يمكنك مشاركة رصيد التصوير السينمائي لهذا الفيلم مع نيكو أغيلار. لماذا قررت العمل مع مدير آخر؟
بريتو: نعم، لم أكن أعرف ما إذا كنت سأتمكن من القيام بكل شيء ولهذا السبب طلبت من نيكو مساعدتي لأنها مرة أخرى قصة معقدة تحتوي على العديد من الشخصيات. باعتبارك مخرجًا، فأنت تولي اهتمامًا كبيرًا بالقصة واللحظات العاطفية. اعتقدت أنه من الأفضل التحضير للفيلم مع نيكو ومعرفة كيفية حل أية مشكلات. لكن عندما بدأنا التصوير، أدركت أنني كنت أعمل مع الممثلين، وأحجب المشاهد، وبعد ذلك كنت أبحث عن المخرج وأفكر هيا بنا. وبعد ذلك أتذكر الانتظار، أنا النائب العام. هذا يعني أنني لم أتوقف أبدًا. لم يكن لدي وقت لفعل أي شيء على الإطلاق. يمكن للمخرجين عادةً حجب المشهد ثم الانطلاق للقيام بأشياء أخرى. لقد كان الأمر مكثفًا للغاية، لكنني أحببت كل ثانية منه.
الموعد النهائي: لقد وجدت „Pedro Páramo“ مرعبًا في بعض الأجزاء. وأعتقد أن هذا بسبب مظهره الطبيعي و“الحقيقي“. الأشياء المرعبة التي نراها يمكن أن تحدث لنا. هل كان هذا الأسلوب البصري الطبيعي خيارًا مدروسًا؟
بريتو: بالضبط. أتذكر في فيلم „Amores Perros“ أنني أجريت مناقشات مع أحد أفراد طاقم المؤثرات الخاصة الذي أراد مني تصوير مشهد حادث سيارة بالحركة البطيئة. وظللت أقول لماذا؟ الشيء المرعب في الحوادث هو كيف تحدث. في هذا الفيلم، بدأ الأمر بالنسبة لي بالرواية لأنه إذا قرأتها فإن الشخصيات نفسها تعتقد أن كل شيء طبيعي حتى لا يكون كذلك. على سبيل المثال، يقابل خوان بريسيادو هؤلاء الأشخاص الذين يعتقد أنهم مجرد أشخاص عاديين. إنه لا يدرك أنهم ماتوا بالفعل. وبعض هؤلاء الأشخاص لا يعرفون أنهم ماتوا أيضًا. لذلك أردت أن أجعل الجمهور يجرب الأمر بهذه الطريقة. حاولت أن أجعلها طبيعية قدر الإمكان حتى بدأت تصبح سريالية بشكل متزايد بالنسبة للشخصيات. وذلك عندما سمحت لنفسي بالاستفادة من الأشياء الأكثر غرابة.
الموعد النهائي: لقد ذكرت عدة مرات خلال هذه المناقشة أنك كنت تعمل على „Killers Of The Flower Moon“ و“Barbie“ في نفس الوقت الذي كنت تقوم فيه بإعداد „Pedro Páramo“. كيف تمكنت من تحقيق التوازن بين عبء العمل هذا؟
بريتو: زوجتي رائعة في تعدد المهام. أنا فظيع في ذلك. أنا فقط لا أستطيع أن أفعل ذلك. ما يمكنني فعله هو التركيز. أعتقد أن ما يحدث هو أنني أركز باهتمام. لذلك سأطلق النار باربي خلال الاسبوع مثلا لكن في عطلة نهاية الأسبوع، ركزت على العمل مع ماتيو جيل في السيناريو. ويمكنني أن أفصل بين الاثنين بشكل جيد.
الموعد النهائي: هل أنت لست متعبا؟
بريتو: أنا أكون. أعتقد أنني سأحتاج إلى إجازة.
الموعد النهائي: عندما وصلت إلى بولندا، أخبرني أحد زملائي أنك كنت في حلقة نقاشية لـ „إميليا بيريز“، وقد عبرت ببلاغة عن بعض المشكلات المتعلقة بتصوير الفيلم للثقافة المكسيكية. ماذا عن الفيلم الذي اعترضت عليه؟
بريتو: بداية، أنا غير سعيد لأن الفيلم لم يتم تصويره في المكسيك. ثانيا، لماذا لا تقومون بإدراج المزيد من المكسيكيين للمشاركة في الإنتاج؟ ولا حتى كممثلين فقط. لدينا أدريانا باز في الفيلم وهي رائعة. أعتقد أنها رائعة. لقد كانت نسمة من الهواء المنعش عندما رأيتها في الفيلم. إنها تشعر بأنها مكسيكية بالنسبة لي بطريقة أصيلة. كل شيء آخر في الفيلم يبدو غير أصيل ويزعجني حقًا. خاصة عندما يكون الموضوع مهمًا جدًا بالنسبة لنا نحن المكسيكيين. وهو أيضًا موضوع حساس للغاية. الأمر برمته غير أصيل تماما. أنا لا أتحدث عن الجانب الموسيقي منه، والذي أعتقد أنه رائع. هذه فكرة عظيمة. ولكن لماذا لا نوظف مصمم إنتاج مكسيكي، أو مصمم أزياء، أو على الأقل بعض المستشارين؟ نعم، كان لديهم مدربين للحوار، لكنني شعرت بالإهانة من تصوير مثل هذه القصة بطريقة تبدو غير حقيقية. لقد كانت مجرد تفاصيل بالنسبة لي. لن يكون لديك أبدًا لافتة سجن مكتوب عليها „Cárcel“، بل ستكون „Penitenciaria“. إنها فقط التفاصيل، وهذا يوضح لي أنه لم يكن هناك أحد متورط في الأمر. ولا يهم حتى. كان ذلك مقلقًا للغاية بالنسبة لي.
أنا لست ضد قيام غير المكسيكيين بعمل أفلام في المكسيك، لكن التفاصيل مهمة. انظر إلى أنج لي. إنه من تايوان وقد صنع جبل بروكباك. لكنه يركز على التفاصيل. حتى انا مع بيدرو بارامو. أنا لست من الريف المكسيكي ولكني ذهبت وتحدثت مع الناس لمعرفة أفضل السبل لتصوير الثقافة. يتعلق الأمر بالتفاصيل.
